Ediția Vivaldi, nebunia unei discografii complete pe fundal de criză
Această vastă întreprindere ne permite să redescoperim latura puțin cunoscută a repertoriului compozitorului „Quatre Saisons”: numeroasele sale opere și o mare parte din muzica sa instrumentală.
Cele patru anotimpuri au dobândit eternitate pentru el. Au fost și purgatoriul său: dacă Antonio Vivaldi (1678-1741) este unul dintre cei mai interpretați compozitori, el este și cel a cărui operă a rămas cel mai mult timp nerecunoscută. Până în zorii secolului XXI . La sfârșitul anului 1999, succesul răsunător al albumului Vivaldi al Ceciliei Bartoli , publicat de Decca, compus în mare parte din arii de operă inedite, a dovedit că „Preotul Roșu” a părăsit într-adevăr ghetoul instrumental (concertele pentru vioară „transcrise” de Bach) și religioase ( Gloria lui, Stabat Mater ) în care popularitatea sa fusese limitată până atunci.
La rândul său, casa de discuri Naïve a anunțat, în 2001, lansarea Edition Vivaldi, inițiată de casa de discuri Opus 111 fondată de Yolanta Skura. „Prin cumpărând Opus 111 în 2000”, explică șeful Naïve, Patrick Zelnik, „ m-am angajat să continui această întreprindere oarecum nebună, dar care se încadra în linia „filozofică” pe care intenționam să o apăr cu Naïve.” Sau înregistrarea completă a vastei colecții de manuscrise autografe (colecțiile Mauro Foà și Renzo Giordano) achiziționate în 1930 de Biblioteca Națională din Torino. O întreprindere cu adevărat îndrăzneață în timp ce criza recordului continuă.
Această colecție este formată din douăzeci și șapte de volume din aproximativ patru sute cincizeci de lucrări pe care Vivaldi le-a păstrat acasă la momentul morții sale, la Viena, în 1741 – inclusiv aproximativ douăzeci de opere (din cele nouăzeci și patru pe care le numără în 1739). ). Ultimele lansări până în prezent, opera Armida al campo d’Egitto – cu un efort axat pe prețul de vânzare, de ordinul a 30 de euro – și, în mai, un prim volum de Concerte pentru fagot, al 45-lea număr dintr-o colecție care ar trebui, până în 2015, să fie în jur de o sută.
Patrick Zelnik recunoaște că nu este vivaldian din start: „Am ascultat Les Quatre Saisons precum Supertramp”. Descoperind Veneția lui Vivaldi, șeful lui Naïve, care credea că cunoaște orașul de pe malul lacului, a călcat treptat pe urmele compozitorului – „Ospiciul din La Pietà, unde Vivaldi a predat muzică tinerilor orfani” interesează mai mult decât Star’Ac! În timp ce răsfoia manuscrisele din Torino (care deține cea mai mare colecție după Veneția, Dresda și Manchester), a devenit pasionat de „productivitatea imensă și energia de foc a acestui violonist prodigios, suferind de un astm cronic până la punctul în care am avut. să-l poarte ca să poată merge .
Pe de altă parte, o vivadiană până la vârful unghiilor, muzicianul și gambistul Susan Orlando, director artistic al Edition Vivaldi, face legătura între Paris și Torino, Naïve și Institutul pentru Patrimoniul Muzical al Piemontului, condus de muzicologul. Italianul Alberto Basso, tot la originea proiectului. „Ne-a luat mult timp să îl descoperim pe Vivaldi, pentru că a trebuit să așteptăm să avem acces la manuscrise ”, explică ea.
Mai există și faimoasa glumă a lui Luigi Dallapiccola, reluată de Stravinsky, și anume că Vivaldi a scris același concert de cinci sute de ori, ceea ce „ a contribuit în mare măsură la faptul că muzicienii înșiși au ignorat această muzică” . Începând cu italienii.
Cu toate acestea, clavecinistului și dirijorului italian Rinaldo Alessandrini îi datorăm acest Armida înregistrat împreună cu muzicienii săi din Concerto Italiano și opera a zecea a ediției Vivaldi. El își amintește: “Nu trebuie să uităm că în secolul al XVIII-lea opera era în primul rând o operațiune comercială. Există adevărate splendori în muzica lui Vivaldi și dacă există rutină, este o rutină bună”.
Rinaldo Alessandrini este unul dintre pionierii și pilonii Edition Vivaldi. Un dublu privilegiu pe care îl împarte cu Jean-Christophe Spinosi și ansamblul său Matheus, pe partea franceză. Ambii au început să înregistreze pentru Opus 111. Ambii au, de asemenea, la creditul lor că au realizat cele mai mari vânzări la categoria operă: Orlando furioso, pentru Spinosi (Victoire de la musique) și L’Olimpiade (Diapason d’or) pentru Alessandrini. În industrie, 30.000 de exemplare este considerată o vânzare bună.
Mai mult decât oricare alta, opera ridică problema sensibilă a profitabilității. Înmatricularea lui este costisitoare – între 100.000 și 200.000 de euro. „Fără contribuția substanțială a sponsorilor, ar fi pur și simplu imposibil”, recunoaște Didier Martin, directorul Naïve Classique. „Dar fenomenul de colecție funcționează în favoarea noastră”.
Într-o piață internațională afectată, în care durata de viață a unui disc depinde de distribuție, „fiecare nouă lansare reactivează titlurile aflate deja în catalog, ceea ce încurajează magazinele de discuri să păstreze stoc. Pentru ei, Vivaldi este naiv” .
Cu coperțile sale realizate de fotograful Denis Rouvre (o galerie de frumuseți botticelliene într-o variantă trash), ediția Vivaldi a intrat cu succes în istoria discografiei. Și Patrick Zelnik dă asigurări că „ dacă ediția Vivaldi s-ar termina, ar fi odată cu moartea lui Naïve” .
Ediția Vivaldi
, lansări recente: „Armida” de Concerto Italiano, Rinaldo Alessandrini (dirijor), 1 cutie cu 3 CD-uri; „Concerte pentru fagot (vol. 1)”, cu Sergio Azzolini (fagot), Ensemble L’Aura Soave Cremona, Diego Cantalupi (dirijor), 1 CD. Site-uri: Naive.fr Antonio-vivaldi.eu